هانى رمزى: لدينا أزمة نصوص

– لاحظنا أن فيلمك الأخير "عايز حقى" يعتبر نوعا من الكوميديا السياسية التى حاولت من خلالها أن تحصل للفقراء على حقوقهم. لماذا اخترت هذا الموضوع؟ ألم تخش من عدم نجاح هذه الفكرة سينمائيا؟

– صحيح أن الفكرة تعتبر صعبة من ناحية المعالجة، وخصوصا من جهة المعالجة الكوميدية، ولكن من خلال هذا الفيلم كنت أحاول أن أقول أن السينما الجيدة قابلة للنجاح، وأن عبارة الجمهور عايز كده، لتبرير تقديم أعمال أقل من المستوى هى فكرة غير صحيحة. وأن الجمهور يستطيع استيعاب الأعمال الجيدة، ويتحمس لها، ويتحمس للفنان الذى يعالج قضاياه. ولهذا كانت المعالجة الدرامية قائمة على فكرة أن من حق الشباب أن يحصل على حقوقه فى الحياة. فمشاكل بطل الفيلم هى نفس مشاكل الشباب العادى من البطالة إلى التقلب بين مجموعة مهن، إلى صعوبة الزواج وتحقيق الاستقرار. وبالصدفة يقرأ هذا الشاب نصوص الدستور المصرى. ويكتشف أن له الكثير من الحقوق الضائعة. ويبدأ فى المطالبة بتلك الحقوق من خلال شخصية الشاب "صبرى الطيب" خريج كلية التجارة، الذى انتظر لسنوات طويلة دون أن يجد فرصة عمل، وهو مسئول عن إعالة والدته وأخواته الصغار. وتضطره ظروف الحياة للعمل كسائق تاكسى.

– ألا ترى أن جرعة الكوميديا تفوقت على الجانب الجاد فى الفيلم؟

– لا أتفق معك فى هذا الرأى، فقد كان من الضرورى أن نحقق المعادلة والتوازن بين الجانب الذى يمكن أن أسميه السياسى فى الفيلم، والجانب الكوميدى. وفى الحقيقة نحن حاولنا أن نقدم فيلما يعجب الجمهور أيضا، ويجعله يضحك. ولم يكن الهدف هو الضحك من أجل الضحك، بل أن نجعل المتفرج يضحك لكى يستطيع أن يتلقى الفكرة الثقيلة دون أن يمل منها، ويترك صالة العرض. ولهذا أضطر طارق عبد الجليل مؤلف الفيلم إلى إعادة كتابته عدة مرات لتخفيف الجرعة السياسية. وأعتقد أن الفيلم نجح فى توصيل رسالته بالشكل الذى أردناه، وللجمهور الذى أردنا أن نخاطبه بهذا الفيلم.

– من هو الجمهور الذى قصدتم التوجه إليه بالفيلم؟

– نحن خاطبنا بالأساس الجهور ذو الحد الأدنى من الوعى السياسى والثقافى. أو الجمهور الذى من المحتمل أن يكون قد قرأ الدستور. وبهذا على سبيل المثال لم يكن الفيلم موجها للأطفال.

– هل تعتقد أن الكوميديا السياسية لها مستقبل فى السينما المصرية؟

– أعتقد هذا. فهذا النوع من الكوميديا يمزج بين قضايا الشباب والمجتمع. والملاحظ أن الكوميديا السياسية ليست منتشرة بالقدر الكافى، والأعمال من هذه النوعية قليلة جدا. وأستطيع أن أقول أن مثل هذه النوعية ستلقى رواجا كبيرا خلال الفترة القادمة.

– أحيانا يلجأ الفنان إلى البحث عن التميز عن زملائه من خلال اختيار خطوط درامية مختلفة لمجرد التميز.

– لا يمكن أن تقول أننى أقدم الكوميديا السياسية لمجرد أننى أبح عن التميز. هذا ظلم كبير لى ولأعمالى الفنية، ومحاكمة لضميرى الفنى. ومع ذلك، نفترض أننى كنت أبحث عن التميز من خلال تقدم الأعمال المتميزة، فهل أصبح مثل هذا الاجتهاد عيبا؟ هلى تعتبر أن بحثى عن التميز عيبا؟

– لا.. أنا لا أسعى لاتهامك بالبحث عن التميز لمجرد التميز، الهدف هو محاولة التعرف على كيف يفكر الفنان هانى رمزى.

– لا بد لأى فنان أن يسعى لخدمة المجتمع الذى يعيش فيه، ولا بد له أن يسعى لأن يعالج قضايا هذا المجتمع بشكل متميز، ومختلف من الناحية الفنية، حتى يدفع لمشاهد ثمن تذكرة السينما وهو راض. وعندما يخرج من السينما يشعر أنه حصل على المتعة مقابل ما دفعه من أموال. فالفن فى النهاية نوع من أنواع المتعة. وأنا لا أريد أن أكرر نفس الأفكار، ونفس المناقشات. الفن معادلة صعبة، وكل فنان يسعى لتحقيق تلك المعادلة بين إرضاء الجمهور، وإرضاء النقاد.

– بمناسبة الحديث عن النقاد يعتبر بعض النقاد هانى رمزى واحدا من فنانى الصف الثانى فى مصر.. ولا ينظرون إليه كواحد من نجوم الصف الأول.. فما هو رأيك؟

– أنا لا أحب هذه التصنيفات، وأعتقد أنها قائمة على أساس غير صحيح. فنحن كمجموعة من الفنانين يمكن تقسيمنا على أساس الأجيال الزمنية، وليس على أساس الصفوف الأولى والثانية. نحن فى النهاية جيل من الشباب ذوى الأعمار المتقاربة، وكلنا نعتبر أصحاب تجربة مشتركة. ولا أعتقد أن هناك فروقا كبيرة بيننا. وعلى العموم أنا لا تهمنى فكرة التصنيف قدر ما يهمنى حب الجمهور لى، والقبول يأتى من عند الله الذى يلقى محبة الفنان فى قلوب الناس. هذه مسألة أحيانا تكون خارج الإرادة وخارج التصنيف.

– ما هى المشكلة الأكبر التى تواجه جيل الشباب من الفنانين؟

– هى أزمة، نحن لدينا أزمة نصوص، أزمة ورق مكتوب بشكل جيد. وكتاب السيناريو الذين يجيدون الكتابة عددهم قليل جدا، ولا يوجد كتاب يستطيعون إمداد السينما بروايات قوية. وذلك على عكس الأجيال السابقة التى كانت أوفر منا حظا حيث كان هناك كتاب كبار كيوسف السباعى، وإحسان عبد القدوس، و غيرهم من كبار الكتاب.

– هل سنراك قريبا على شاشة التليفزيون؟

– أتمنى ذلك، فآخر عمل لى تم تقديمه على شاشة التليفزيون كان منذ سبع سنوات. وأتمنى أن أجد السيناريو المناسب الذى يجعلنى أعود إلى الشاشة الصغيرة التى اشتقت إليها.

– سؤال أخير.. يقول البعض أن المنتجون يفضلون الاستعانة بهانى رمزى لبطولة أفلامه لأن سعره فى السوق أقل من غيره.

– صحيح أننى لا أغالى فى طلب أجور عالية، ولكن هذه المسألة تتوقف على نوع الفيلم وعلى احتمالات نجاحه، وبالتالى فإننى أكون حريصا على ألا يتعرض المنتجون لتكاليف ضخمة ترهق ميزانية الأفلام، وحتى لا تكون الخسارة كبيرة فى حال لم يستطع الفيلم تحقيق الإيرادات الكافية.