الثلاثاء ٧ تموز (يوليو) ٢٠٢٦
بقلم ادور مولود

نزيف الزُّلال

على منحنى جبال باني، تقع واحتُنا؛ وهي ذاتُ نخيلٍ باسقٍ، لا يشبه أيَّ نخيل، وأشجارٍ مثمرةٍ، كالرمان والعنب والتين والزيتون، تجعل كلَّ وافدٍ إليها مسحورًا بحسنها، وبداعة تصميمها، وخضرتها، وطيبة أهلها.

أرسى قواعدها، في زمنٍ سحيق، رجلٌ مجذوبٌ، غيرُ معروفةٍ أرومتُه؛ أهو من تنبكتو، أم من التوات، أم من جبل درن؟ التقى، صدفةً، بثلاثة فتيةٍ أشداء، أقوياء البنية، من شداد الآفاق، استوطنوا الرقوق المحاذية للجبل، وكانوا يعيشون على صيد الغزلان والوِدَان.

فرحَّب الفتية الثلاثة بالمجذوب، وأولموا له من صيدهم، فأُعجب بحسن تصرفهم وكرم ضيافتهم، وقال لهم إنه رأى في المنام أن الأرض التي سيطعم فيها لحم الغزل ستصبح جنةً على الأرض، تؤوي كلَّ من فرَّ من برد الشمال وقيظ الصحراء.

وبعد مرور قرونٍ عديدة، وبعد جهدٍ جهيد، تحوَّل المكان إلى قبلةٍ لكلِّ من يسعى إلى الاستقرار، فحفروا الخطارات، وهيؤوا المجال، وحرثوا الأرض، وغرسوا الأشجار.

وساد الهدوء في الواحة، وهنئ العباد بعيشٍ رغيد، وتناسلوا فيما بينهم من دون تمييز، وكانوا يعملون دائمًا بـ«تويزي» في أمور الحرث، وشؤون البيدر، وتنقية الخطارات والسواقي. وكانوا يتبادلون العطايا؛ فيهب ذو صنعة الضرع اللبن واللحوم لذي صنعة الزرع، ويهبه ذو صنعة الزرع الحبوب والخضر والثمار.

لكن، ما إن خيَّم ظلام الاستعمار، بحداثته الفتاكة ومصابيحه المزوَّرة، على الواحة، حتى جار الزمان على أهلها بعد عزٍّ وجاه.

إذ بادرت السلطة الطارئة على البلاد إلى تعيين الحاج عيسى شيخًا على الواحة. وكان قد اكتسب هذا اللقب بعد زيارته مكة، وهو الحبل الوحيد الذي كان يربطه بدين العامة. وكان من نسلٍ دخيل؛ جاء أبوه إلى الواحة، فاستقبلته بأحضانها، كما هو شأنها مع جميع الوافدين. وادعى أنه من أصلٍ نبيل، وكانت له خبرة في معاشرة النصارى بالجزائر، حيث كان يعمل في بيوتهم، فتعلَّم شيئًا من لغة الإفرنج وسلوكهم.

وبدأ يساعد الأغراب على استتباب الأمن، وقضم خيرات البلاد، ومقابل ذلك منحوه الصولجان، وسلطة التدبير، وفصل النزاعات.

ومن جملة الإجراءات التي قام بها إعادة توزيع روح الواحة، وهو الزُّلال، الذي يقدسه الحيوان قبل الإنسان.

فأنعم على المتزلفين الكسالى بحصص الأسد، وجرَّد ذوي الأصول الضاربة في القدم من حصصهم من العين الساهرة على حماية الواحة، بعبادها ووحوشها وطيورها.

وفي اليوم الموالي، وما إن أطلَّ نور القرص الساطع، حتى خرج عبد الله من منزله، كعادته، حاملًا معوله، وفرسه إلى جانبه، لا تفارق ظلَّه؛ فإذا داعبها أحسَّ بها كما تحسُّ به.

وكان طويل القامة، مفتول العضلات، يعمل نهارًا في تقليب الأرض، وتقليم النخيل، وريِّ الحقول ليلًا. وكانت له علاقة متينة بجميع أبناء الواحة، وكانوا يحبونه لروحه المرحة، إذ كان يساعد الضعفاء من القوم، ويجتهد في تيسير الصعاب عليهم. وحتى بهائمه وبهائم جيرانه كانت تتودد إليه. وكان يبذل كل هذا الجهد من أجل أبيه، «دا جامع»، الشيخ الطاعن في السن، المخلص في طاعة الله، من غير ألقاب ولا رياء.

فوجد جمعًا من أهل الواحة يعلو القلق محياهم، فسأل صديقه فرجًا:

ما الأمر؟

فأجابه، وهو يتمتم:

إنه عيسى اللعين؛ أعاد توزيع ماء العين، وأغدقه على النصارى والمقرَّبين.

فجنَّ جنون عبد الله، وأخذ يتنفس بصعوبة، وكاد قلبه الصافي ينفجر، وقال:

هل سيذهب عملي وروحي أدراج الرياح؟ آهٍ على أبي، كيف سيستقبل الخبر!
فقال السي محمد، إمام الواحة:
كفى كلامًا، هيا بنا إلى الشيخ عيسى؛ فالحوار من الفضائل.

فتوجَّه المحرومون إلى قصر الشيخ الحاج عيسى، وكانوا عُزَّلًا، لا يحملون سوى حناجرهم، وعلى رأسهم عبد الله.

وقبل أن يستمع إليهم عيسى، قال له رقيبُ العسكر الإفرنجي بلغتهم:

إنها ثورة تُحاك ضدك، فماذا نحن فاعلون؟

فقال الشيخ عيسى:

اقتلوا الصغير قبل الكبير، فلا فائدة تُرجى منهم.

فقمعوا احتجاجهم باستعمال الأسلحة النارية، وكان ضحية هذا الاعتداء الشنيع الشاب عبد الله.

انهار عبد الله بعدما اخترقت رصاصةٌ طائشة صدره العاري، وسقت دماؤه الأرض التي كان يرويها بالزُّلال. فصرخت خالته زيدا صرخةً عجز صدى جبل باني عن تقليدها، وتجمد الرجال في أماكنهم من شدة الذهول. ولم يحاول إيقاف شلال الدم المتدفق من صدر عبد الله سوى فرج، وهو يقول:

يا عبد الله، يا نور عيني، لمن ستتركني؟

وأطلقت فرسه صهيلًا عاليًا حين رأت صاحبها مجندلًا على الأرض، وانهمرت الدموع من عينيها الواسعتين.

وجاء السي محمد، وحاول أن يغمض عيني عبد الله، الذي ألقى نظرته الأخيرة على هذا الكون الفاني، وقال:

إن مات عبد الله، فلا يجب أن تموت العين.

ثم طارت روحه.

ورحل عبد الله مودعًا النخيل، الذي بات لونه مصفرًا، والهواء، الذي أضحى مكهربًا كئيبًا. أما معين الواحة، روحها النابضة، فقد استحال ماؤه في ذلك اليوم المشؤوم إلى جمرٍ سائل.

وجاءت الوفود من أمصار شتى لتعزية دا جامع في فقدان ابنه الوحيد، فشكرهم على حسن التعزية، وسأل الله أن يعشر خطواتهم، ثم قال لهم في فناء منزله:

مات عبد الله، ولكن العين لم تمت، فعلينا أن نجاهد من أجلها، وإلا تحولت هذه الواحة إلى كومة من الرماد.

وبعد أن فرغ الناس من التعزية، خرجوا مرة أخرى إلى الساحة التي صُرع فيها عبد الله، وكانت عبارات الحزن والشقاء باديةً على وجوههم الشاحبة، ودماؤه الزكية لم تجف بعد.

وقف الشيخ الحاج عيسى على شرفة منزله، وإلى جانبه جنود الاستعمار وأعوانهم من أهل البلد، مدججين بالسلاح وعشق القتل. وأخذ يتفحص وجوه الناس واحدًا واحدًا، كأنه يريد أن يختار الكبش الثاني ليهديه قربانًا لأسياده.

ثم رفع صوته الجهوري، وقال:

يا أيها الناس، اسمعوا وعوا، فهذا الكلام لن يُقال مرة أخرى.

فخرجت زيدا وحدها من بين الجمع، وهي المرأة الثكلى، خالة عبد الله، وقالت:

بأي حق، أيها الخسيس، تأخذ روحنا وأرواح أبنائنا؟

فأشار الشيخ عيسى إلى أصحاب البنادق، فأطلقوا الرصاص في الهواء لترويع الحاضرين.

فأمسك ابن زيدا بيد أمه وأخفاها عن الأنظار، وهي تقول:

حسبي الله ونعم الوكيل... الله سيأخذ الحق منكم، يا قتلة.

واستمر الشيخ عيسى في خطبته، وقال:

هذا زماني، وزمان من يريد أن نصبح لائقين بالعصر. عليكم باحترام الشريعة الجديدة، فهي التي ستنتشلكم من الوحل. أما ماء العين، فسيوفر فرصًا للعمل لكل من يسعى إلى التخلص من العوز.

وكان يتحدث، وعيناه تحمران شيئًا فشيئًا، حتى غدتا كموقدي نار في وجه شديد البياض، ينبعث منه الموت.

ثم أكمل قائلًا:

كل من أعيته الحياة، فأنا من سيكون سببًا في راحته. فانصرفوا، وإلا أحرقتكم جهنم التي تخرج من هذه البنادق.

فتشتت أهل الواحة، خوفًا على أرواحهم، بعدما رأوا عزم الفناء في عيني الحاج عيسى.

وبلغ النبأ دا جامع، فحزن حزنًا شديدًا، حتى أقعده الفراش عدة أشهر. ولم يعد يزوره إلا فرج، يقدم له الطعام، ويغسل ثيابه بين الفينة والأخرى، وفاءً لصدق صديقه عبد الله. أما أهل الواحة، فقد تبرموا منه، خوفًا وخشيةً من الشيخ الحاج عيسى.

فاعتزل دا جامع أهل الواحة، وصام عن الكلام، بعدما كان شيخًا بشوشًا، يؤنس كل عابر سبيل. وأخذ يقضي جل أوقاته على قمة باني، الإله الساهر على أمن البلاد والعباد، يبلغها بشق الأنفس، ويبكي فيها فقدان ابنه الوحيد، وضياع حصته من روح الواحة.

وكان، كلما عاد منها، يصرخ كالمجذوب الذي استولى عليه الوجد، قائلًا إن روح عبد الله ودماءه ستحولان عين الواحة من رحمةٍ لأهلها وبهائمها وأشجارها إلى عينٍ تسقيهم الموت والجفاف. وفي كل صلاةٍ وقيام، كان يرجو الله أن يأخذ بثأره من الشيخ الحاج عيسى، وسوقة الواحة.

وفي يوم من الأيام، دخل عليه فرج في بيته، فوجده قد ارتقى إلى السماء مبتسمًا، كأن العرش استقبله بكل حبور، وقد استجاب الله لدعواته.

فبكاه الصغير والكبير، ودفنوه بما يليق بشيخٍ محب لوطنه.

ولم تمضِ أربعون يومًا على وفاته حتى قلَّ ماء العين، وبدأ يحمرُّ من جديد، وأصيب النخيل بمرضٍ عضال، وبدأت أوراق الأشجار تتساقط من غير سابق إنذار.

ثم اندلعت حرائق جمَّة في الواحة، ذهب ضحيتها زرعٌ كثير وأنعامٌ كثيرة، وكلما حاول الناس إخمادها بماء الزُّلال ازداد لهيبها، وانتقلت إلى مواضع أخرى.

وجاء الشيخ عيسى، ومعه جنود الاستعمار، لإخمادها، لكنها ازدادت سعيرًا حتى كادت تلتهمهم. ففر عيسى، وقال له أحد جنوده:

إنها لعنة عبد الله وأبيه قد حلَّت بالبلاد، علينا بالانسحاب.

فولوا الأدبار، ولم يبقَ لمقاومة النيران سوى بعض الصبية اليافعين، ذوي الأرواح المسكونة بعشق الحياة، بقيادة فرج، لكن دون جدوى.

وأخذ الناس يتساءلون عن سبب هذا البلاء: أهو من فعل البشر، أم من فعل الأرواح التي أحرقها الشيخ الحاج عيسى؟

وسكن الذهول والخوف قلوب أهل الواحة، وأصابتهم المسغبة.

ومع ذلك، لم يجرؤ أحد على الانتفاض في وجه الشيخ الدنيوي؛ لأن كلمات خطابه المشؤوم حفرت عميقًا في قلوبهم المريضة بالتشبث بالدنيا الزائفة، فاستسلموا لمصيرهم الذي رسمته لهم القوى الطارئة، ونسوا أمجاد واحتهم، والخيرات التي كانت تفيض بها.

وفي يوم من الأيام، خرج فرج، ممتطيًا فرس صاحبه عبد الله، التي وهبها له أبوه بعد استشهاده، باحثًا عن علة ما حلَّ ببلاده، وسبيل معالجته. فتوجه إلى فاس، قبلة الفقهاء وصفوة العلماء، ليسأل عن حال واحته.

فسأل شيخًا ذائع الصيت في جامعتها عن حلٍّ لمشكلته، بعدما سرد عليه ما وقع بالتفصيل، غير أن الشيخ لم يستطع أن يعينه بشيء، وإنما دله على ساحرٍ في «كانو»، بعدما غلب على ظنه أن ما أصاب الواحة من فعل سحر ساحر.

فتوجه فرج جنوبًا، متحملًا برد الجبال وحرارة الصحراء، متسلحًا بالصبر، والرغبة في إحياء الواحة. وعندما بلغ مشارف «كانو»، سأل عن الساحر، فدله عليه بعض الصبية. كان يقيم بين أشجارٍ كثيفة، في كوخٍ طيني، وإلى جواره موقد نار.

دخل فرج، فوجد المكان مظلمًا، يتوسطه قنديل خافت، ورأى الساحر جالسًا القرفصاء.

فقال له الساحر:

تفضل يا ابن باني، لقد انتظرتك طويلًا.
فقال فرج، وقد علت الدهشة وجهه:
وكيف عرفتني؟

فأجابه:

أنا الذي أسأل هنا، لا أنت.

ثم أردف قائلًا:

لقد حلَّت بواحتكم لعنةُ شابٍّ مختار، ولا قبل لكم بمواجهتها.

فقال فرج، وقد ازداد حزنًا:

أعرف ذلك، ولكن ما السبيل إلى تجاوزها؟
فرفع الساحر بصره إلى السماء، وقال في خشوع:
اختلط ماء عينكم بدم عبد الله، ولن يشفى إلا إذا نزعتم الرهبة من قلوبكم.
فسكت فرج مذهولًا، فقد توغل كلام الساحر إلى أعماق نفسه.

ثم تابع الساحر:

وطهروا أجسادكم العليلة من الوغر، وأحسنوا التوكل، وجففوا بلادكم من الأشرار؛ فالواحة مسكونة بعشق الحياة، وماؤها الزُّلال لا يقبل إلا الأخيار من البشر، والبهائم، والشجر.

فقال فرج:

إن فعلنا ذلك، فهل ستعود واحتنا إلى أمجادها؟

فأجابه الساحر:

الزمن كفيل بتطهير ما تدنس، إما بماءٍ فرات، أو لهيب نار.

فعاد فرج، يطوي الكثبان الرملية، غير عابئ بحر الشمس المنصبة على رأسه، وقد شغله التفكير في مصائر أبناء واحته، وكيف يقتلع الدنس من قلوبهم.

ولما بلغ مشارف الواحة، رأى الدخان لا يزال يتصاعد إلى السماء، وسمع الحيوانات تنوح من هول الحريق. وشاهد الشيخ عيسى يغادر الواحة في موكبٍ مهيب، وكانت عيناه تشعان حمرةً، ولم يكن أحد يدري إلى أين يمضي.

وفي الليلة التالية، لم يعرف النوم سبيلًا إلى جفونه، فاتجه إلى الزُّلال، وكانت قمة باني تشع نورًا. جلس يتأمل صفحة الماء، فإذا بصورة عبد الله تتراءى له باسمة، ممسكًا بيد أبيه دا جامع.

ومرَّ به صبي في مقتبل العمر، فسلم عليه، ثم نطق بآية مقتبسة من سورة الرعد:

"...إِنَّ اللَّهَ لَا يُغَيِّرُ مَا بِقَوْمٍ حَتَّىٰ يُغَيِّرُوا مَا بِأَنْفُسِهِمْ...".

ثم غاب الصبي بين أكوام الرماد، وبقي فرج واقفًا، يحدق في الزُّلال، والدموع تملأ عينيه، فيما ظل الماء أرجوانيَّ اللون، ينتظر صفاء الألباب.


مشاركة منتدى

  • "نزيف الزلال"... عندما يتحول الماء إلى ذكرى للمقاومة ورمز للهزيمة الإنسانية
    "نزيف الزُّلال"... حين يتحوّل الماء إلى ذاكرة للمقاومة ورمز لانكسار الإنسان

    بقلم:
    محمود سلامه الهايشه ؛ كاتب وباحث مصري ؛ elhaisha@gmail.com

    نص "نزيف الزلال" للكاتب أدور مولود، عمل أدبي ذو معانٍ عميقة، يجمع بين الواقع والأسطورة. يُوظّف الذاكرة الجماعية كأداة أدبية لخلق قصة تتجاوز حدود الزمان والمكان، لتتحول إلى رثاء لضياع العدالة وإعلان أدبي للمقاومة ضد الاستبداد والاستعمار. الواحة في النص ليست مجرد بقعة أرض، بل كائن حيّ له روح وذاكرة ووعي. أما "النزيف"، فهو ليس مجرد ماء، بل هو الحياة والهوية والعدالة بمعناها الحقيقي.

    في الفقرة الأولى، ينجح الكاتب في خلق عالم أسطوري بديع. يصف الواحة بأنها جنة أرضية، حيث تزدهر أشجار النخيل والرمان والعنب والزيتون، وتتعايش فيها الطبيعة بانسجام تام مع الإنسان. في الوقت نفسه، يقوم النظام الاجتماعي لهذه الأرض على التكافل والتعاون، حيث ينتفع الناس بعضهم بعضًا بغض النظر عن هويتهم - مجتمع مثالي لا واقعي. لكن السلام والوئام لا يدومان إلا حتى تحلّ كارثة عظيمة تجتاح المكان بفعل الاستعمار الذي يعمل من خلال وسيطه.

    من أبرز مزايا القصة براعة الكاتب في تصوير الشيخ الحاج عيسى كرمز للطاغية المحلي الذي يستمد سلطته من دول أجنبية. هذه الشخصية بالغة التعقيد، فهي تمثل النفاق الديني والانتهازية السياسية. صلته الوحيدة بالدين هي لقبه "حاج". أما أفعاله، فهي مليئة بالخيانة والظلم. وبهذا، يستخدم الكاتب توزيع مياه النبع كسبب للكارثة، فالقدرة على التحكم بالماء هي في الحقيقة القدرة على التحكم بالحياة - استعارة رمزية بليغة، تجعل الصراع اقتصاديًا وسياسيًا وروحيًا. وفي الوقت نفسه، يصوّر الكاتب عبدالله كبوصلة أخلاقية للشخصية في الواحة. هذا الرجل مجرد فلاح بسيط، قريب من الطبيعة ومخلوقاتها، لا يبتغي سوى أن يعيش حياته بحرية. إنه إنسان ذو إنسانية عميقة؛ يساعد الضعفاء ويعامل الجميع بلطف، حتى أن علاقته بالطبيعة أصبحت علاقة قرابة لا تملك. وهذا يعني أن موته لم يكن مجرد موت شخص، بل كان قتلًا لروح الواحة نفسها.

    عند هذه النقطة، ينطق عبدالله بكلماته الأخيرة: "إن مات عبد الله، فلا يجب أن تموت العين". هذه هي الفلسفة الأساسية للقصة بأكملها؛ يصبح الرجل نفسه رمزًا، بينما يتحول النبع إلى رمز لبقاء الحركة. هنا ينجح الكاتب في الانتقال من مجرد حقيقة تاريخية إلى أسطورة تأسيسية، حيث تبقى الفكرة حية رغم رحيل صاحبها.

    يستحق الكاتب الثناء أيضًا على براعته في استخدام الصور الطبيعية. أشجار النخيل تصفر، والماء يتحول إلى أحمر، والنيران تشتعل في الواحة، وكأن الطبيعة تنوح أو ترفض الظلم الواقع عليها. بذلك، يُضفي الكاتب بُعدًا شعريًا مميزًا على النص، محولًا الخلفية إلى عنصرٍ فاعلٍ في الأحداث بدلًا من كونها مجرد خلفية. ولعلّ تحوّل الماء "الزلال" إلى لون الدم هو أقوى رمزية في القصة بأكملها، وكأن العدالة، بعد طول انتظار، تتجذّر فيه.

    علاوة على ذلك، تتجلى براعة الكاتب في تصويره لشخصية الجماعة. فأهل الواحة ليسوا مجرد حشد سلبي، بل هم صورة مصغرة لمجتمع غارق في الخوف، فاقد لإرادة المقاومة. ومن هنا، يتحول سعي فرج وراء الحكمة إلى بحث عن حل يتجاوز الماديات. عندما يخبره الساحر أن خلاص الواحة يبدأ بتطهير قلوب الناس من الخوف، يدرك القارئ أن داء الواحة لا يكمن في مياهها، بل في نفوس أهلها المطيعين. وبهذا، يتحول مسار القصة من سياسي إلى فلسفي.

    أما الخاتمة، فهي من أروع لحظات النص. إنها ليست نهاية مغلقة، بل باب مفتوح نحو أمل مشروط. والآية القرآنية: "إِنَّ اللَّهَ لَا يُغَيِّرُ مَا بِقَوْمٍ حَتَّى يُغَيِّرُوا مَا بِأَنْفُسِهِمْ"، من سورة الرعد، ليست مجرد إشارة دينية، بل هي مفتاح فهم النص بأكمله. لن يتحقق الخلاص بمعجزة أو بلعنة، بل بإرادة الشعب. ولذا، يصبح اللون الأرجواني للماء في النهاية رمزًا للجرح المفتوح الذي ينتظر من يغسله بشجاعة.

    من الناحية الفنية، يتميز النص بلغة تتنقل بين السرد الواقعي والأسلوب الشعري. يستخدم الكاتب مفردات محلية دون أن يكون ضيق الأفق، ويوظف البلاغة من خلال إيقاع الكلمات والتكرار والرمزية بطريقة تجعل النص أكثر تشويقًا دون أن يكون معقدًا. إضافةً إلى ذلك، تتسم القصة بوحدة مترابطة، تبدأ بالجنة، ثم السقوط، ثم الشهادة، ثم اللعنة، وأخيرًا الأمل.

    لكن ثمة نقاط مهمة يجب مراعاتها في هذا الصدد. يمكن تصنيف الشخصيات عادةً إلى مجموعتين: شخصيات خيرة مطلقة، مثل عبدالله، ودا جامع، وفرج، وشخصيات شريرة مطلقة، مثل الحاج عيسى. وبهذا، قد تغيب في بعض الأحيان الأبعاد النفسية للشخصيات. علاوة على ذلك، فإن دور الساحر في الجزء الأخير، ذي الطابع الرمزي، قد يدفع بعض القراء إلى الاعتقاد بأن ما حدث معجزة خارقة للطبيعة لا الآية القرآنية، مما يحوّل تفسيرهم نحو تحوّل الإنسان.

    وفي النهاية، يمكن تصنيف قصة "نزيف الزلال" ضمن أدب الرمزية السردية. وهي قصة تستخدم حادثة معينة في مكان محدد كنقطة انطلاق لطرح أسئلة جوهرية تتعلق بالسلطة والهوية والظلم والمقاومة. ولا تنبع أهميتها من جانبها السردي فحسب، بل من قدرتها على تحويل عناصر الطبيعة، كالماء والنخيل والجبال والواحات، إلى شخصيات حية تشارك البشرية مصيرها. إنها قصة تثبت أن الأوطان لا تفنى بالاحتلال، بل تفنى عندما يستحوذ الخوف على عقول سكانها. كما تثبت أن الماء لن يكون طاهرًا ونقياً إلا عندما تتحلى النفوس بالشجاعة. ولهذا السبب فإن قصة "نزيف الزلال" هي قطعة أدبية مفتوحة دائمًا للتفسير ويمكن استخدامها من قبل أي مجتمع للتحدث عن الظلم ومن قبل أي فرد يؤمن بأن الحرية تبدأ من الداخل.

  • مية العين بتنادي || أغنية

    أغنية بالعامية المصرية مستوحاة من قصة "نزيف الزُّلال" بقلم/ ادور مولود، والمنشورة بموقع ديوان العرب، الثلاثاء ٧ تموز (يوليو) ٢٠٢٦. وبما أن قصة "نزيف الزُّلال" تقوم على رموز الماء والواحة والنخيل والظلم والمقاومة، فإن تحويلها إلى أغنية شعبية بالعامية المصرية يقتضي ألا تكون مجرد تلخيص للأحداث، بل إعادة خلق لروح القصة في قالب غنائي يعتمد على الصورة الشعبية، واللازمة المتكررة، والإيقاع.

    بقلم:
    محمود سلامه الهايشه ؛ كاتب وباحث مصري ؛ elhaisha@gmail.com

    "لازمة"
    يا مية العين بتنادي...
    مين يرد الروح للبلد؟
    النخل حزين... والريح وجع
    والحق تايه وسط الجَلَد
    يا مية العين بتنادي...
    يا صوت جدودنا في التراب
    لو يسكتوا ألف لسان
    العين تفضل فاتحة باب

    كان يا ما كان...
    واحة ضاحكة في عز النهار
    التمر يطرح...
    والخير يلف على الديار
    لا باب بيتقفل على جار
    ولا قلب يعرف احتكار
    لقمة بتعدّي من إيد لإيد
    زي النسمة فوق الأشجار

    جات ليالي...
    وشها كان أسود من الدخان
    ركبت على ضهر الخيانة
    وباعت ضمير الإنسان
    قالوا المية تبقى لناس
    والباقي يشرب من الحرمان
    لما الظلم يمد إيده
    يعطش حتى قلب المكان

    عبد الله قام...
    واقف زي النخلة العنيدة
    قال: المية حق الغلابة
    مش هتبقى سلعة جديدة
    لو مت ألف مرة النهارده
    يبقى بكرة الشمس وليدة
    والعين لو فضلت حية
    ترجع تضحك من جديده

    "لازمة"
    يا مية العين بتنادي...
    مين يرد الروح للبلد؟
    النخل حزين... والريح وجع
    والحق تايه وسط الجَلَد

    رصاصة غدرت...
    وقع الجسد فوق التراب
    لكن صوته...
    فضل يعيش جوه السحاب
    قال:
    "أنا لو رحت...
    ما تموتش العين"
    وساب الوصية
    مكتوبة في وش السنين

    النخل شاف الدم...
    وسكت...
    والطير بكى فوق الغصون
    حتى الجبل خبّى دمعه
    واستخبى ورا السكون
    والعين جراها لون أحمر
    زي قلب أم مكسور حنون
    قالوا دي لعنة...
    قلت لأ...
    دي حكاية شعب مغبون

    لفّ فرج...
    بين الصحاري والجبال
    يسأل حكيم...
    يفهم سر الحال
    قال له:
    مش المية هي اللي مريضة...
    ولا الأرض...
    ولا الضلال...
    الخوف...
    هو أول مسمار
    بيتدق في قلب الرجال

    قوم يا صاحبي...
    إوعى تسيب الحق ينام
    مافيش وطن
    يتبني بالهمس والكلام
    لو كل واحد
    مسك نور في إيده
    يبقى الفجر
    يفتح ألف شباك قدام

    "الكوبليه الأخير"
    ارجع يا زلال...
    اغسل وش النخل العتيق
    ارجع يا أمل...
    لقلوب تعبت في الطريق
    يمكن بكرة...
    ولد صغير
    يشرب من العين
    ويحكي للناس
    إن الدم...
    مهما سال...
    ما يغرقش الحق...
    ولا يموت الطريق

    "اللازمة الختامية"
    يا مية العين بتنادي...
    مين يرد الروح للبلد؟
    الحق عمره ما يغيب
    لو لسه في القلب حد
    يا مية العين بتنادي...
    والصبح جاي مهما يطول
    طول ما في واحد بيقول:
    "العدل...
    لا يمكن يموت."

أي رسالة أو تعليق؟

مراقبة استباقية

هذا المنتدى مراقب استباقياً: لن تظهر مشاركتك إلا بعد التصديق عليها من قبل أحد المدراء او المديرات.

من أنت؟
مشاركتك

لإنشاء فقرات يكفي ترك سطور فارغة.

الأعلى